曾几何时，进入娱乐行业需要拼尽全力，如今却成了明星家庭的私有领地。从“星二代”发展到“星四代”，这些被称为“戏混子”的新生代，依靠父辈所积累的资源，在镜头前肆意挑战观众的耐性。这种“娱乐圈世袭制”究竟还要持续多久？观众能忍受多久？如今的内地娱乐产业，打开电视就是视觉上的一场灾难。很难想象，一些“星二代”拥有着从未遭受生活磨难的面孔，却无法传达出一丝真实的情感。以韩子萱为例，濮存昕的外孙女，原该是一位阳光靓丽的优雅千金，却在表演中硬生生将角色演得油腻得像“贫民窟的假千金”。她那剧烈的五官表现，甚至让人感到生理上的不适。若说演技不佳是天分不足，那么张可盈那种“巨婴”式的态度则显然是性格上的问题。在某一档综艺节目中，因不满住宿条件而当场崩溃大哭，甚至请求工作人员为她单独安排酒店，以逃避集体生活。最为惊人的是，在导师组队环节中，她暴戾地非要进入胡彦斌的队伍，即便被拒绝也毫不顾及在旁的郝蕾，场面尴尬之极。

再来看沈佳润，在跨年晚会上强行蹭毛不易的表演，结果暖场变成了砸场，各种抢拍、跑调、破音，硬把一首美好的歌曲唱得支离破碎。即便毛不易被誉为稳如泰山的歌手，竟然也无法拯救这一场面，网友们纷纷感叹“第一次看到毛不易无法救场”。这些星二代们将舞台当成自己家里的KTV，把观众的期待视为理所当然。即便演出糟糕，品德低下，只要有亲妈在，就一切都无所谓。何树成的情况尤为突出，身为何庆魁的儿子，起点极高，师从侯宝林的弟子，却不仅相声说得平平无奇，更在转行做导演时毫无成就，反倒农村和尚般的身份在直播中显露无遗。他不仅对友人赵本山施以调侃，甚至在直播中撕破脸，把昔日的友情公然摊在台面上。

眼看着这些“关系户”在屏幕上咄咄逼人，观众感受到的不是单纯的尴尬，更是一种无力与愤怒。当李庚希在金鸡奖颁奖典礼上获颁“最佳女主角”，面对台下的质疑声，她毫无愧疚，甚至做鬼脸以示无所谓，仿佛在宣称这是场长辈的游戏，何必认真。这样的职业态度更让观众心寒。更为可怕的是，这种风气已经从舞台逐渐影响到了幕后的教育体系。闫学晶的儿子林傲霏，一个正宗的东北人，竟然通过“新疆班”轻松进入中央戏剧学院，他在直播中毫不掩饰地炫耀这一经历，完全无视其争议。中戏对此回应称“正常”，然而这样的说辞无法堵住舆论的声音。人民日报甚至求其全面调查，这显然不是正常招生，而是明显的走后门与特权。这种现象到底影响了多少普通考生的命运，让人心痛不已。

对比隔壁的韩国，练习生制度几乎是地狱般的考验，然而出来的每一个人都经过千锤百炼。而在我们这里，星二代们享有着极高的待遇，赚取着普通人奋斗几辈子才能获得的报酬，交出的却是连小学生的作文都不如的水平。据闫学晶透露，就算她一年只接一部戏，片酬依然能高达三十多万，主角价格更是天价。这样的市场回报扭曲了他们的价值观，使他们不再需要努力和进步，因为父母的资本已经为他们打下了基础。

不过，这种世袭现象并非无懈可击，还有一些清醒的“异类”在市场中努力前行。王骁，导演王馥荔的儿子，自出道以来从未借助母亲的名气，而是从零开始，打磨演技，塑造了多个深入人心的角色。观众所记住的，是演员王骁，而并非“王馥荔的儿子”。此外，窦靖童在王菲与窦唯的光环下，也从未走快捷方式，选择沉寂创作，最终成就了独立的音乐人身份。这样的对比让人感受到希望，证明了“星二代”并不一定是光环，也不是特权的代名词。娱乐圈的大门应当敞开给更多有实力的人，而不是成为少数家族的专属空间。事实上，特权的反噬现象已经显现，那些以往嚣张跋扈的星二代们，正遭遇着各自的滑铁卢。濮存昕为了支持外孙女，不惜破例更新社交媒体，最终反而遭到舆论的嘲讽，积累的好口碑霎时间崩塌。闫学晶在直播中自夸，却因儿子的劣迹而被网友深挖底细，失去了公众形象。张凯丽因女儿的种种不当行为被大家质疑“教女无方”。即使沈佳润在跨年晚会后也不得不发长文道歉，以试图挽回一些面子。这一切表明，市场尽管有坏时刻，但绝不可能永远失效。观众的耐心是有限度的，当糟糕的表演一再强行灌输给我们，并试图瞧不起我们的理解，唯一能做的反击方法便是用脚投票，关闭电视，取消关注。